VENEZIA. CA D’ORO. IL CORTIILE. UN MAGNIFICO PAVIMENTO DI MARMI COLORATI.

Se io o voi fossimo dei veramente molto ricchi signori, saremmo mai capaci di fare ciò che fece Giorgio Franchetti, l’ultimo proprietario della Ca d’Oro, che la recuperò dal lamentevole stato in cui tra rifacimenti delinquenziali e dispersioni dei preziosi arredi lapidei l’avevano messa di comune, diabolico accordo principi russi megalomani, architetti senza coscienza e prime donne scriteriate e narcisiste?

Il pavimento della corte è dovuto ai lavori di restauro attuati da lui tra fine XIX e inizio XX secolo; ma la cosa molto interessante è che non solo li pagò, ma li disegnò, recuperò marmi acconci con filologico intento e contribuì a segarne i pezzi come pure a metterli in opera. Bravo barone, devi esserti divertito assai e oggi ammiriamo ciò che facesti, soprattutto ora che un restauro e un’intelligente apertura della porta che dalla corte dà sulla calle, prima sempre ottusamente sbarrata, hanno restituito questo spazio a Venezia.

Adesso quando passi per la stretta calle che va dal vaporino - fermata Ca d'Oro - alla Strada Nova, non puoi non essere irresistibilmente catturato da quello spazio vertiginoso che attraverso un arco di pietra fiammeggiante ti porta su un tappeto di pietra seducente come un eterno prato fiorito.

Le pietre sono quelle che avevano iniziato a usare con passione e competenza i romani, che erano quanto mai avidi di marmi preziosi e ne andavano cacciando le vene per tutto il mondo antico. Porfido rosso antico e sienite dall’Egitto; marmi serpentino, cipollino verde, tessalico, breccia di settebasi dalla Grecia; marmo lassense e breccia corallina dalla Turchia; marmo numidico dalla Tunisia: ecco quelli recuperati dal barone.

Il disegno si ispirò ai pavimenti delle chiese veneziane (per tutte ricordo quella di Torcello), ma anche delle romane del XII e XIII secolo (cito San Cosimato, qui a Trastevere) e direttamente dalle bizantine.

Basta guardare per vedere che questo pavimento non è un mosaico, come spesso viene chiamato; i termini esatti sono opus sectile (in netta prevalenza: marmi e pietre in piccoli pezzi sagomati, accostati, lucidati) e opus tessellatum (in minoranza: tessere di pressappoco uguale grandezza di pietra, pasta vitrea e madreperla; ciò che diciamo mosaico). Qui a Roma li chiamiamo pavimenti cosmateschi, dalla provenienza delle principali maestranze che vi lavorarono.

In queste note cito informazioni tratte dalla didascalia posta nel cortile e firmata da Fabio Bordignon.

Papavero:

Venezia unica
la cornice di sogno
al cuore sperso